迎春花开四季香

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热度0票 浏览246次 时间:2018年10月09日 10:13

田迎春老师(中)与友人合影  (资料图)

  深受广大观众欢迎的蒲剧表演艺术家田迎春,14岁时考入新绛县人民蒲剧团,师从一代名伶田郁文(筱兰香)和吴福龙。她聪慧好学、勤奋敬业,进团不到半个月就能登台演出,成为继“五大名演员”之后旦角演员中的佼佼者。

在《麟骨床》中走红

  田迎春先后饰演过《游龟山》中的胡凤莲、《荆钗记》中的钱玉莲、《赠剑》中的百花公主等角色,在《女婿》一剧中饰新媳妇金枝,参加了1958年晋南区文艺会演,获得专家们的好评。1960年调入晋南专区蒲剧院青年团后,聪明的田迎春自然不会放过向老一代艺术家学习的机会,她注意观察王秀兰动作套路和唱腔技巧,下功夫学习老师的艺术精华。她在《意中缘》里扮演了以做功为主的林天素,在筱兰香生动细腻、含而不露的基础上,吸收了王秀兰以目传神、潇洒自如的表演程式,使得林天素面对各种人物显得庄重自如、从容机智,具有显明的个性特征。
  1979年初夏,山西省文化局庆祝中华人民共和国献礼演出在京举行,临汾蒲剧院献演剧目《麟骨床》,剧中牛文嫣扮演者田迎春引起了专家们的高度赞赏。
  田迎春最初拿到《麟骨床》的剧本时,对人物个性特点及思想内涵缺乏足够的认识,然而勤奋好学的天性给了她克服困难的精神力量。饰演牛文嫣这个阴险狡诈、心狠手辣的角色,可以说是出力不讨好的差事,然而作为演员,则必须演出她的“坏”来,才能达到好的艺术效果。田迎春对剧本进行认真研究,与剧作家和导演共同探讨剧情要点,总结出注重人物内心刻画、表现出人物阴险狡诈、由表及里、由浅入深,避免让观众感觉出格式化、脸谱化的东西,细腻而真实、夸张而合理等艺术要素。田迎春很好地演示出文嫣这个人物在各个阶段的心理状态,特别善于运用眼神。她初出场时,给人第一印象只是个文静的女孩儿,当她的双眼一斜一乜,立即让人感到是一个工于心计的人。从初进张府时地位卑下,给人安分守己之假象,到不甘人下、企图作妾而勾引主人,让人看到厚颜无耻。她失败遭斥,反诬主人调戏,即使在哭的背后,仍可觉察她窥测时机的眼神,每当眼珠转动的一刹那,就有坏主意从她心底冒出来。在表演套路上,田迎春注重动作的表现力,让人们充分体验到文嫣“说了假话不脸红,办了坏事不心惊”的人物本质。
  在“采花”一场中,文嫣幻想着给张治当二房小妾,她满面笑容,频送秋波,表现出好事将成的喜悦心情。没想到遭斥后兄妹二人被赶出张府,其兄不知何故而问之,文嫣则杏眼圆瞪,咬牙切齿,把满腔怒火喷向了对方。当她攀龙附凤得逞,便一心报复,置张治于死地,甚至要毒死晋王……这一切都是文嫣深潜于内、不断膨胀的野心辐射所致,着实令人不齿。

为社会各界赞赏

  高尔基曾说过:“只要人物性格写得扎扎实实,他们的冲突是不可避免的。”田迎春塑造文嫣这个人物的成功,在于她准确领会并始终把握人物的环境地位和个性特点,加之深厚的艺术功底,才使她得心应手、从容不迫。临汾蒲剧院赴京参加献礼演出时,粉碎“四人帮”不过三年多,《麟骨床》的历史故事,成为帮助人们思考和总结历史的一面镜子,对被“四人帮”败坏了的社会风气是一个很好的警示,它无情地鞭挞了那些说假话、诬陷好人、损坏党的形象和社会主义事业的丑恶行为。著名戏剧评论家李健吾先生说:“我担心田迎春演不好这个角色,然而毕竟演了,证明艺高人胆大。”在原文化部召开的国庆三十周年献礼演出颁奖大会上,《麟骨床》荣获创作二等奖和演出二等奖。
  看了田迎春在《麟骨床》中的表演,北京两名年轻人专门给她写来了热情洋溢的信:“……我们以前连蒲剧这个剧种都没听过,一出别具一格的《麟骨床》竟有这样的魅力,充分说明您把牛文嫣演活了,突破了一般的花旦、闺门旦行当。我们且不管文嫣是个什么样的人,您的表演能使观众感到她才色过人!”
  对于蒲剧能够吸引年轻观众,田迎春心里有说不出的高兴,很快便回了信,并满足了她们想要一张文嫣身穿霞帔、头戴凤冠剧照的要求,她在信中表示:“你们的信对我启发很大……只有进一步认真学习、刻苦钻研,把自己所有力量使出来,才能在文艺事业上作出新的贡献………”

蒙名师名家教诲

  田迎春不但擅长古装剧,对现代戏的表演也不含糊,她曾在《沙家浜》中饰阿庆嫂、《蝶恋花》中饰杨开慧、《朝阳沟》中饰王银环。人们普遍认为田迎春扮啥像啥,演什么红什么。有一年夏天剧团在吉县演出,一位老大娘骑毛驴走了几十里山路,非要看看城里的姑娘是怎么到山沟里去的。看完《朝阳沟》后,她还让儿子陪着在后台等了好一会儿,亲眼看了卸妆后的田迎春是什么样子,才心满意足地走了。
  田迎春1941年11月出生于稷山县西街村一个普通农家,之所以能在艺术上有所成就,除了自身先天优势以外,还有着得天独厚的福分,这很大程度上得益于遇上了一位好师傅,就是老一代蒲剧表演艺术家筱兰香。他艺术知识渊博,表演水平在当时无人可以替代,从表演、动作到每句唱腔,都给田迎春做过认真的辅导。师徒情深、堪比亲人,辛勤耕耘却不图回报。田迎春想给他缝补衣服,老师不让;想给他端水打饭,他摇头不肯。经常听到筱兰香说的一句话就是:你只要把戏学好了,比什么都好。那年,田老师身患骨癌,去太原检查路过临汾时,还专门去她家看望昔日的门生。望着筱兰香憔悴的面容,田迎春从心底里默默地为老师的健康祈祷。在筱兰香逝世后的追悼会上,望着灵前老师遗像那慈祥的面容,田迎春禁不住热泪盈眶,她将隐藏在心底里的悲痛和思念之情,化作一个默默的祝愿:敬爱的老师,一路走好!
  不久前,我有机会去了田迎春老师家,她思路敏捷、热情诚恳,对蒲剧事业的现状和未来充满了信心和期望。她认为,任何事物发展都具有两面性,蒲剧艺术也不例外。各级领导应当充分认识到戏剧文化对社会发展的影响和推动力,下大功夫解决蒲剧人才青黄不接的问题,大力支持艺术专业学校的发展,解决好演职人员的实际困难,有意识地培养新一代的蒲剧观众。田迎春老师已经在1997年退休,但她的艺术生涯并未结束,除了应邀去戏校或剧团作艺术辅导外,还不时地参加一些社会活动。
  艺术生命是永存的,人格魅力也是永恒的。和许多辛勤耕耘的艺术家们一样,在祖国蒲剧艺术史册上,将永远记下田迎春这个动听的名字。衷心地祝愿田老师青春永驻,不断为蒲剧事业的繁荣发展作出自己的贡献。  (姚俊虎)
(编辑 吴琪萌)
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